Vestigios de historia: el archivo familiar en el cine documental
Wood, David M.J.
Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, publicado en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, y cosechado de Revistas UNAM
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506.#.#.a: Público
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561.#.#.u: http://www.esteticas.unam.mx/
650.#.4.x: Artes y Humanidades
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336.#.#.3: Artículo de Investigación
336.#.#.a: Artículo
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270.1.#.p: Revistas UNAM. Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial, UNAM en revistas@unam.mx
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502.#.#.c: Universidad Nacional Autónoma de México
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506.1.#.a: La titularidad de los derechos patrimoniales de esta obra pertenece a las instituciones editoras. Su uso se rige por una licencia Creative Commons BY-NC-ND 4.0 Internacional, https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.es, fecha de asignación de la licencia 2014-06-06, para un uso diferente consultar al responsable jurídico del repositorio por medio del correo electrónico anliie@unam.mx
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041.#.7.h: spa
520.3.#.a: En años recientes tanto los archivos fílmicos como los realizadores del cine documental y experimental han mostrado un creciente interés en preservar, coleccionar y reemplear el cine casero y amateur analógico para dar pie a nuevas maneras de narrar y de pensar el pasado: parte de una tendencia más amplia de interrogar la historia desde lo subjetivo y lo corpóreo. En México, realizadores como Natalia Almada, Gregorio Rocha y Bruno Varela, así como el proyecto Archivo Memoria de la Cineteca Nacional, articulan diversas propuestas en torno a este tipo de producción fílmica, y debaten su estatuto como registro histórico de un pasado tangible, como objeto de seducción, como memoria fragmentada, prostética o mecánica, y como artefacto ritual. Estos distintos usos del metraje no profesional proponen diversas maneras de intervenir en la esfera pública contemporánea. In recent years both film archives and documentary and experimental filmmakers have shown a growing interest in preserving, collecting and re-using home and amateur analogue film in search of new ways of narrating and thinking about the past. This forms part of a broader tendency to interrogate history from the subjective and the corporeal. In Mexico, filmmakers such as Natalia Almada, Gregorio Rocha and Bruno Varela, along with the Archivo Memoria project at the Cineteca Nacional, propose various ways of working with such filmic registers, discussing their status as a historial record of a tangible past, as a seductive object, as fragmented, prosthetic or mechanical memory, and as a ritual artefact. These different uses of nonprofessional footage propose various ways of intervening in the contemporary public sphere.
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022.#.#.a: ISSN electrónico: 1870-3062; ISSN impreso: 0185-1276
310.#.#.a: Semestral
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264.#.1.b: Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM
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doi: https://doi.org/10.22201/iie.18703062e.2014.104.2517
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245.1.0.b: Vestiges of history: the family archive in contemporary documentary and experimental film
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Wood, David M.J.
Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, publicado en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, y cosechado de Revistas UNAM
Wood, David M.J. (2014). Vestigios de historia: el archivo familiar en el cine documental. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas; Volumen XXXVI, número 104, 2014; 97-125. Recuperado de https://repositorio.unam.mx/contenidos/7869