Los ojos del escenario. Escenógrafos de la danza mexicana
Dallal, Alberto
Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, publicado en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, y cosechado de Revistas UNAM
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506.#.#.a: Público
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650.#.4.x: Artes y Humanidades
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336.#.#.3: Artículo de Investigación
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351.#.#.b: Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas
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270.1.#.p: Revistas UNAM. Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial, UNAM en revistas@unam.mx
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270.1.#.d: México
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100.1.#.a: Dallal, Alberto
524.#.#.a: Dallal, Alberto (2010). Los ojos del escenario. Escenógrafos de la danza mexicana. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas; Volumen XXXII, número 96, 2010; 55-76. Recuperado de https://repositorio.unam.mx/contenidos/8660
245.1.0.a: Los ojos del escenario. Escenógrafos de la danza mexicana
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264.#.1.c: 2012-08-07
506.1.#.a: La titularidad de los derechos patrimoniales de esta obra pertenece a las instituciones editoras. Su uso se rige por una licencia Creative Commons BY-NC-ND 4.0 Internacional, https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.es, fecha de asignación de la licencia 2012-08-07, para un uso diferente consultar al responsable jurídico del repositorio por medio del correo electrónico anliie@unam.mx
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041.#.7.h: spa
520.3.#.a: Este ensayo se ocupa de describir el proceso de profesionalización de los escenógrafos mexicanos una vez echado a andar el programa cultural vasconcelista y sus efectos en la participación de los pintores mexicanos en el Movimiento Mexicano de Danza Moderna. Se destaca la creatividad de pintores como Orozco, Soriano y otros hasta la fundación de la carrera de producción escénica llevada a cabo por Julio Prieto en un marco de profesionalización que da pie a la creatividad y a las labores de organización y enseñanza de su sucesor y alumno Antonio López Mancera. El paso de la danza moderna a la contemporánea incorpora a escenógrafos profesionales que, al realizar un trabajo conjunto con los coreógrafos, establecen una expresividad creativa específica y la vinculan con los avances del quehacer escenográfico en las variadas artes escénicas. El texto describe también algunos aspectos conceptuales básicos de la producción escenográfica y refiere ejemplos concretos de los vínculos entre el escenógrafo y las peculiaridades de la expresión coreográfica. This essay describes the process of professionalization in Mexican stage design following the setting up of Vasconcelos" cultural program and the effects of the process on the participation of Mexican painters in the Mexican Modern Dance Movement. It stresses the creativity of painters like Orozco and Soriano, among others, prior to the founding of the degree in stage production by Julio Prieto. The passage from modern dance to contemporary dance incorporated professional scenographers whose work in collaboration with choreographers established a specific type of creativity, linked to advances in the work of stage design in the theatrical arts as a whole. The essay describes some basic conceptual aspects of stage production and refers to concrete examples of connections between the stage designer and the peculiarities of choreographic expression.
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773.1.#.o: http://www.analesiie.unam.mx/index.php/analesiie
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022.#.#.a: ISSN electrónico: 1870-3062; ISSN impreso: 0185-1276
310.#.#.a: Semestral
300.#.#.a: Páginas: 55-76
264.#.1.b: Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM
758.#.#.1: http://www.analesiie.unam.mx/index.php/analesiie
doi: https://doi.org/10.22201/iie.18703062e.2010.96.2307
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Dallal, Alberto
Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, publicado en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, y cosechado de Revistas UNAM
Dallal, Alberto (2010). Los ojos del escenario. Escenógrafos de la danza mexicana. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas; Volumen XXXII, número 96, 2010; 55-76. Recuperado de https://repositorio.unam.mx/contenidos/8660