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506.#.#.a: Público

590.#.#.d: Los artículos enviados a la revista "Eutopía", se juzgan por medio de un proceso de revisión por pares

510.0.#.a: Sistema Regional de Información en Línea para Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal (Latindex)

561.#.#.u: https://www.cch.unam.mx/

650.#.4.x: Multidisciplina

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336.#.#.3: Artículo de Divulgación

336.#.#.a: Artículo

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351.#.#.a: Artículos

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270.1.#.p: Revistas UNAM. Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial, UNAM en revistas@unam.mx

590.#.#.c: Open Journal Systems (OJS)

270.#.#.d: MX

270.1.#.d: México

590.#.#.b: Concentrador

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883.#.#.a: Revistas UNAM

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100.1.#.a: Coronel Pereyra, Ernesto Ermar

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520.3.#.a: El propósito de este texto es resaltar aquella política que emana de la fotogenia, una condición de la imagen proveniente de la técnica fotográ ca, que aparece en el cine pare revelar ese algo que sucede, que necesita de la experiencia emotiva para conectar con el espec- tador y dejar ver ese secreto del otro que, para poder ser racionalizado, precisa gestarse en la sensibilidad. Intentar comprender esta signi cación y su alcance político, demanda entrelazar y construir una relación entre cine, política y fotogenia. Para hacerlo, se ana- liza una película que parece unir ejemplarmente el movimiento de las imágenes cinematográ cas y la fo- togenia para la revelación de una veracidad oculta en las apariencias. Lilja 4-ever, del director sueco Lukas Moodysson, es un lme donde se colocan a las imá- genes en movimiento al servicio de una narrativa que rompe las expectativas de los espectadores, al desple- gar las imágenes de la película para contarnos la histo- ria de Lilja y las circunstancias que la llevaron a vivir la trata con nes de explotación sexual. La narrativa es una cción que evoca, de hecho, a múltiples realidades de mujeres que se encuentran en esa condición.

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No entro en nada

No entro en nada 2

Artículo

EL PODER DE LA FOTOGENIA EN EL FILME LILJA 4-EVER

Coronel Pereyra, Ernesto Ermar

Dirección General de la Escuela Nacional Colegio de Ciencias y Humanidades, UNAM, publicado en Eutopía. Revista del Colegio de Ciencias y Humanidades para el Bachillerato, y cosechado de Revistas UNAM

Licencia de uso

Procedencia del contenido

Cita

Coronel Pereyra, Ernesto Ermar (2020). EL PODER DE LA FOTOGENIA EN EL FILME LILJA 4-EVER. Eutopía; Vol. 12 Núm. 32, 2020: El ABC de la inclusión; 48-55. Recuperado de https://repositorio.unam.mx/contenidos/4110767

Descripción del recurso

Autor(es)
Coronel Pereyra, Ernesto Ermar
Tipo
Artículo de Divulgación
Área del conocimiento
Multidisciplina
Título
EL PODER DE LA FOTOGENIA EN EL FILME LILJA 4-EVER
Fecha
2020-11-03
Resumen
El propósito de este texto es resaltar aquella política que emana de la fotogenia, una condición de la imagen proveniente de la técnica fotográ ca, que aparece en el cine pare revelar ese algo que sucede, que necesita de la experiencia emotiva para conectar con el espec- tador y dejar ver ese secreto del otro que, para poder ser racionalizado, precisa gestarse en la sensibilidad. Intentar comprender esta signi cación y su alcance político, demanda entrelazar y construir una relación entre cine, política y fotogenia. Para hacerlo, se ana- liza una película que parece unir ejemplarmente el movimiento de las imágenes cinematográ cas y la fo- togenia para la revelación de una veracidad oculta en las apariencias. Lilja 4-ever, del director sueco Lukas Moodysson, es un lme donde se colocan a las imá- genes en movimiento al servicio de una narrativa que rompe las expectativas de los espectadores, al desple- gar las imágenes de la película para contarnos la histo- ria de Lilja y las circunstancias que la llevaron a vivir la trata con nes de explotación sexual. La narrativa es una cción que evoca, de hecho, a múltiples realidades de mujeres que se encuentran en esa condición.
Tema
cine; política; fotogenia
Idioma
spa
ISSN
ISSN: 2683-2240 ISSN-L: 1870-8137

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